Armonía: análisis morfológico y sintáctico

Índice

PRÓLOGO / Pág. 13

PARTE I MORFOLOGÍA Y SINTAXIS DE LA ARMONÍA

1. CONCEPTO DE ARMONÍA / Pág. 23

• Definiciones de armonía / Pág. 26
• El análisis armónico / Pág. 27
• Tipos de análisis armónico / Pág. 29
• Análisis morfológico y análisis sintáctico de la armonía / Pág. 31
• Textura musical / Pág. 34
• Análisis e identificación de intervalos / Pág. 41

2. SISTEMAS DE ORGANIZACIÓN SONORA / Pág. 61

• Identificación de la tonalidad u otros sistemas / Pág. 62
  Identificación de los grados / Pág. 62
  Análisis de las escalas e identificación de los modos / Pág. 65
  Tetracordos / Pág. 66

3. ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE LOS ACORDES / Pág. 79

• Concepto y definición de acorde / Pág. 79
• Tipos de acordes según el número de notas distintas que los componen / Pág. 80
• Especies genéricas de los acordes / Pág. 81
• Nota fundamental del acorde / Pág. 85
• Nombre absoluto del acorde / Pág. 86
• Acordes base / Pág. 86
• Cifrado de acordes / Pág. 89
• Identificación de octavas de las notas del acorde / Pág. 91
• Identificación de la fundamental de un acorde en todas las octavas / Pág. 94
• Duplicaciones de las notas de un acorde / Pág. 95
• Textura del acorde / Pág. 95
• Nombre completo de un acorde / Pág. 104
• Inversiones de acordes / Pág. 104
• Análisis interválico de acordes / Pág. 107
• Abreviaturas empleadas en el análisis morfológico de los acordes / Pág. 111
• Especies absolutas de los acordes / Pág. 112
• Acordes relativos / Pág. 116
• Acordes enarmónicos / Pág. 117
• Clasificación de los acordes base según los niveles de consonancia/disonancia/ Pág. 118
• Acordes consonantes / Pág. 121
• Acordes semidisonantes / Pág. 123
• Acordes disonantes / Pág. 128
• Acordes muy disonantes / Pág. 138
• Acordes superdisonantes / Pág. 141
• Acordes hiperdisonantes / Pág. 147
• Acordes megadisonantes / Pág. 150
• Acordes gigadisonantes / Pág. 152
• Acordes máximo disonantes / Pág. 152

4. ANÁLISIS SINTÁCTICO DE LA ARMONÍA / Pág. 157

• Concepto de sintaxis de la Armonía / Pág. 157
• Abreviaturas empleadas en el análisis armónico / Pág. 158
• Oraciones armónicas y sus partes / Pág. 160
• Partes de la oración armónica simple / Pág. 169
• Oración armónica compuesta / Pág. 190
• Diversidad de funciones de los grados de los acordes / Pág. 195
• Grados armónicos de la tonalidad principal o de otro sistema sonoro / Pág. 196
• Alteración de los grados armónicos / Pág. 198
• Grados armónicos en la modulación u otros cambios de sistema sonoro / Pág. 200
• Grados armónicos relativos entre acordes / Pág. 201
• Grados armónicos y grados melódicos / Pág. 203
• Análisis interválico del movimiento melódico que forman las voces de los acordes / Pág. 206
• Función de los acordes: principales y secundarios / Pág. 208
• Análisis sintáctico y análisis morfológico / Pág. 209
• Enlaces entre acordes / Pág. 211
• Formas abreviadas de cifrado de acordes y de grados armónicos / Pág. 214
• Acordes propios y acordes característicos / Pág. 216
• Cadencias armónicas / Pág. 219
• Subordinación armónica / Pág. 231
• Sucesión de acordes / Pág. 232
• Subordinación armónica por secuencia / Pág. 232
• Subordinación armónica por progresión / Pág. 237
• Subordinación armónica por transporte / Pág. 242
• Subordinación armónica por variación del modo / Pág. 247
• Subordinación armónica por variación del nombre de los acordes / Pág. 252
• Subordinación armónica por variación de la especie de los acordes / Pág. 258
• Subordinación armónica por variación en el orden del cifrado de los acordes / Pág. 263
• Subordinación armónica por variación del ritmo de los acordes / Pág. 267
• Subordinación armónica por ampliación / Pág. 273
• Subordinación armónica por reducción / Pág. 273
• Tonalidades y escalas relativas / Pág. 276
• Sinalefa armónica / Pág. 290

PARTE II ANÁLISIS DE OBRAS
5. CRITERIOS GENERALES DE ANÁLISIS / Pág. 295

• Resumen general de abreviaturas y siglas / Pág. 295
• Análisis de música realizada a dos voces / Pág. 301
• Análisis de música polifónica / Pág. 302
• Análisis de melodía acompañada / Pág. 303
• Análisis de música con texto / Pág. 303
• Análisis de música no tonal / Pág. 304
• Conclusiones del análisis / Pág. 304
• Características generales de la obra / Pág. 305
• Análisis armónico / Pág. 306
• Análisis melódico/ Pág. 309

6. CONGAUDEANT CATHOLICI. Codex Calixtinus / Pág. 313

Características generales de la obra / Pág. 319

• Esquema general de la forma / Pág. 319
• Textura general y análisis del movimiento de las voces / Pág. 320
• Tonalidad / Pág. 320

Conclusiones del análisis armónico / Pág. 321

• Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia- disonancia y función de los acordes / Pág. 321
• Resumen de acordes base de cada fundamental / Pág. 328
• Análisis de la sucesión entre grados armónicos / Pág. 331
• Resumen y análisis de las cesuras armónicas / Pág. 332
• Resumen y análisis de los motivos armónicos / Pág. 333
• Resumen y análisis de los incisos armónicos / Pág. 334
• Resumen y análisis de las oraciones armónicas / Pág. 335

Conclusiones del análisis melódico / Pág. 336

• Análisis rítmico-melódico de la primera voz / Pág. 336
• Resumen y análisis de los motivos melódicos / Pág. 338
• Resumen y análisis de los incisos melódicos / Pág. 339
• Resumen y análisis de las oraciones melódicas / Pág. 339

7. SEDERUNT PRINCIPES. Perotin (fragmento) / Pág. 341

Características generales de la obra / Pág. 346

• Esquema general de la forma / Pág. 346
• Textura general y análisis del movimiento de las voces / Pág. 347
• Tonalidad / Pág. 348

Conclusiones del análisis armónico / Pág. 348

• Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes / Pág. 348
• Resumen de acordes base de cada fundamental / Pág. 352
• Análisis de la sucesión entre grados armónicos / Pág. 355
• Resumen y análisis de los incisos armónicos / Pág. 356
• Resumen y análisis de las oraciones armónicas / Pág. 356

Conclusiones del análisis melódico / Pág. 356

• Resumen y análisis de los motivos melódicos / Pág. 356
• Resumen y análisis de los incisos melódicos / Pág. 358
• Resumen y análisis de las oraciones melódicas / Pág. 361

8. MORO LASSO AL MIO DUOLO. Gesualdo / Pág. 363

Características generales de la obra / Pág. 373

• Esquema general de la forma / Pág. 376
• Textura general y análisis del movimiento de las voces / Pág. 377
• Tonalidades / Pág. 377

Conclusiones del análisis armónico / Pág. 381

• Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes / Pág. 381
• Resumen de acordes base de cada fundamental / Pág. 403
• Análisis de la sucesión entre grados armónicos / Pág. 410
• Resumen y análisis de los motivos armónicos / Pág. 413
• Resumen y análisis de los incisos armónicos / Pág. 419
• Resumen y análisis de las oraciones armónicas / Pág. 421

9. ALÉGRATE, OH ALMA MÍA. Bach / Pág. 423

Características generales de la obra / Pág. 430

• Esquema general de la forma / Pág. 430
• Textura general y análisis del movimiento de las voces / Pág. 431
• Tonalidades / Pág. 431

Conclusiones del análisis armónico / Pág. 433

• Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes / Pág. 444
• Resumen de acordes base de cada fundamental / Pág. 448
• Análisis de la sucesión entre grados armónicos / Pág. 449
• Resumen y análisis de los motivos armónicos / Pág. 450
• Resumen y análisis de los incisos armónicos/ Pág. 451
• Resumen y análisis de las oraciones armónicas / Pág. 451

Conclusiones del análisis melódico / Pág. 451

Análisis rítmico-melódico de la primera voz / Pág. 451

• Resumen y análisis de los motivos melódicos / Pág. 453
• Resumen y análisis de los incisos melódicos / Pág. 152
• Resumen y análisis de las oraciones melódicas / Pág. 152

Análisis rítmico-melódico de la segunda voz / Pág. 455

• Resumen y análisis de los motivos melódicos / Pág. 455
• Resumen y análisis de los incisos melódicos / Pág. 456
• Resumen y análisis de las oraciones melódicas / Pág. 457

Análisis rítmico-melódico de la tercera voz / Pág. 458

• Resumen y análisis de los motivos melódicos / Pág. 458
• Resumen y análisis de los incisos melódicos / Pág. 460
• Resumen y análisis de las oraciones melódicas / Pág. 460

Análisis rítmico-melódico de la cuarta voz / Pág. 461

• Resumen y análisis de los motivos melódicos / Pág. 461
• Resumen y análisis de los incisos melódicos / Pág. 463
• Resumen y análisis de las oraciones melódicas / Pág. 463

10. SINFONÍA 9 BWV 795. Bach / Pág. 465

Características generales de la obra / Pág. 484

• Esquema general de la forma / Pág. 484
• Textura general y análisis del movimiento de las voces / Pág. 485
• Tonalidades / Pág. 486

Conclusiones del análisis armónico / Pág. 498

• Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia- disonancia y función de los acordes / Pág. 498
• Resumen de acordes base de cada fundamental / Pág. 543
• Análisis de la sucesión entre grados armónicos/ Pág. 552
• Resumen y análisis de las oraciones armónicas/ Pág. 553

11. PRELUDIO 4 EN MI MENOR, OP 28. Chopin / Pág. 555

Características generales de la obra / Pág. 564

• Esquema general de la forma / Pág. 564
• Textura general y análisis del movimiento de las voces / Pág. 565
• Tonalidades / Pág. 566

Conclusiones del análisis armónico / Pág. 568

• Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes / Pág. 568
• Resumen de acordes base de cada fundamental / Pág. 578
• Análisis de la sucesión entre grados armónicos / Pág. 583
• Resumen y análisis de los motivos armónicos / Pág. 584
• Resumen y análisis de los incisos armónicos / Pág. 585
• Resumen y análisis de las oraciones armónicas / Pág. 586

Conclusiones del análisis melódico / Pág. 587

• Resumen y análisis de los motivos / Pág. 587
• Resumen y análisis de los incisos / Pág. 589
• Resumen y análisis de las oraciones / Pág. 589

12. PRELUDIO DE TRISTAN UND ISOLDE. Wagner (frag.) / Pág. 591

Características generales de la obra / Pág. 604

• Esquema general de la forma / Pág. 604
• Textura general y análisis del movimiento de las voces / Pág. 605
• Tonalidades / Pág. 605

Conclusiones del análisis armónico / Pág. 611

• Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes / Pág. 611
• Resumen de acordes base de cada fundamental / Pág. 638
• Análisis de la sucesión entre grados armónicos / Pág. 645
• Resumen y análisis de los motivos armónicos / Pág. 648
• Resumen y análisis de los incisos armónicos / Pág. 649
• Resumen y análisis de las oraciones armónicas / Pág. 649

Conclusiones del análisis melódico / Pág. 652

13. SCHLAFEND TRÄGT MAN MICH Nº 2. VIER LIEDER, OP 2. Berg  / Pág. 655

Características generales de la obra / Pág. 662

• Esquema general de la forma / Pág. 662
• Textura general y análisis del movimiento de las voces / Pág. 662
• Tonalidades / Pág. 663

Conclusiones del análisis armónico / Pág. 665

• Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes / Pág. 665
• Resumen de acordes base de cada fundamental / Pág. 688
• Análisis de la sucesión entre grados armónicos / Pág. 695
• Resumen y análisis de los motivos armónicos / Pág. 696
• Resumen y análisis de los incisos armónicos / Pág. 698
• Resumen y análisis de las oraciones armónicas / Pág. 699

Conclusiones del análisis melódico / Pág. 700

• Resumen y análisis de los incisos / Pág. 701
• Resumen y análisis de las oraciones / Pág. 701

14. LA CATHÉDRALE ENGLOUTIE. Debussy / Pág. 705

Características generales de la obra / Pág. 728

• Esquema general de la forma / Pág. 728
• Textura general y análisis del movimiento de las voces / Pág. 731
• Tonalidades / Pág. 734

Conclusiones del análisis armónico / Pág. 734

• Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes / Pág. 734
• Resumen de acordes base de cada fundamental / Pág. 759
• Análisis de la sucesión entre grados armónicos / Pág. 764
• Resumen de los motivos armónicos / Pág. 768
• Resumen de los incisos armónicos / Pág. 770
• Resumen y análisis de las oraciones armónicas / Pág. 771

15. FUGA PRIMA EN DO. LUDUS TONALIS. Hindemith / Pág. 775

Características generales de la obra / Pág. 788

• Esquema general de la forma / Pág. 788
• Textura general y análisis del movimiento de las voces / Pág. 791
• Tonalidades / Pág. 792

Conclusiones del análisis armónico / Pág. 796

• Resumen de tipos, especies genéricas, niveles de consonancia-disonancia y función de los acordes / Pág. 796
• Resumen de acordes base de cada fundamental / Pág. 842
• Análisis de la sucesión entre grados armónicos / Pág. 852
• Resumen y análisis de las oraciones armónicas / Pág. 856

BIBLIOGRAFÍA / Pág. 859